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[转帖] 人人都在接地气的时代,邱礼涛偏偏反其道而行!!

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发表于 2017-5-4 22:06:00 | 显示全部楼层 |阅读模式

  这次咱们说个人,一个很“特殊的”人,是个香港人,还是个导演,第一次见到他,被他的形象震撼到了,最近他的一个大片上映了,刘德华的《拆弹专家》!在香港导演里面,邱礼涛是比较特殊的一个,在上世纪七八十年代入行的这一批导演中,他可能是最擅长拍Cult片和B级片的几位导演之一。

  

  而他在已经全面公映的新片《拆弹专家》,也是一部合拍作品,这部影片由刘德华主演和监制,是一部不折不扣的主流商业片,但是邱礼涛的个人口味和创作特点,却让这部《拆弹专家》与其他香港导演的主流商业片有了很微妙的不同。他是在把这部商业大片,当成B级片来拍的。也因此,影片具备商业电影热闹、火爆的好看场面,也能满足一些资深影迷的复杂趣味。本周末是一个国产片扎堆的档期,《拆弹专家》在类型和定位上,占了不少先天的优势。

  

  香港和大陆的合拍片,我们看了很多,里面必然有很多两地风格的交汇和融合。《三人行》中的赵薇,《非凡任务》中的黄轩,是演员层面的融合;而像《非凡任务》和《湄公河行动》这样的主旋律背景,则又从另一种层面上代表了合拍的趋势。

  

  而在《拆弹专家》中,当然也有这种演员的融合。除了刘德华、黄日华这样的港片老面孔外,内地中生代阶段的演员姜武、宋佳在里面也有出演。

  

  不过与《湄公河行动》和《非凡任务》这样以内地为基准的香港导演北上片不同,《拆弹专家》把影片的故事发生地放在了香港,这让影片看上去更有老派香港电影的质感,也更靠近我们记忆中警匪片该有的那种背景。

  

  《拆弹专家》的片名很容易让人想到凯瑟琳·毕格罗的《拆弹部队》,它们都是以拆弹专家这一列专业人员为故事主角。不过,《拆弹专家》并不是战争片,而是香港电影最为擅长的警匪题材。

  

  “拆弹”在片中,更多的是一种视觉元素,一种情节元素,一种制造紧张感的道具。它是整个影片的引入,也决定着影片中的一些关键情节,但这依旧改变不了《拆弹专家》的警匪片内核。刘德华在片中饰演警方的一个拆弹专家,专门处理各种炸 弹恐怖事件或者战时遗留的炸 弹。而姜武则演一个悍匪,他为了报复刘德华多年前卧底在他的团队里,挟持了数百名人质,带了一千公斤的C4塑胶炸 药,威胁要炸毁香港岛通往九龙半岛的红磡海底隧道。

  

  这其实是一个非常有意思的设定,刘德华作为最被我们熟知的香港演员之一,饰演警方的主要角色。而姜武作为内地演员,则饰演匪徒。这个一警一匪的对立,很明显是一个警匪片中常用的双雄模式;而一港一陆的对立角色,在当下则颇有了几分值得玩味的意味。这种对立的人物设置,可以被看做合拍片中融合的例证,它们是现代背景下、合拍片潮流下、内地和香港电影力量变化的一种表现。

  

  片中正面人物和反面人物的对立,在于港陆双方的演员,都在影片的核心戏剧张力中平分秋色;而对立的角色关系,无疑比相互合作、同伴类的角色关系更有看头。这样的关系有着更强的矛盾感,也非常符合警匪片这种类型营造紧张感的需求。姜武的角色,一言不合就直接机枪扫射,对人质说杀就杀,对自己的命也几乎当儿戏。在他心里最重要的是挣个面子,要出一口气,而不是活命。在最后和刘德华的对峙中,他一直怒吼的也是「你他妈的出卖兄弟」,这种有着自己一套理论的癫狂角色,其实和邱礼涛作品中以前那些疯狂的人物很相似,非常的B级。他们,就是整部影片中最刺激的视觉场面的发起者。而且姜武也算是这部戏的演技担当,犯罪电影的特殊之处就是,反派最能有发挥空间,因为他的内心往往比较复杂,一挖掘动机,就让人同情。

  

  《拆弹专家》有大量场景都发生在“红隧”里,剧组花了两个月的时间,搭建出了一条1:1的红隧,这为拍摄提供了更大的空间。隧道是一种封闭空间的变形,经常在电影中被作为主要情节的发生地,它在现实中存在的意义是为了“联通”,但在电影中存在的意义就变成了“被截断”,是一定要被阻塞的。比如去年河正宇主演了一部影片《隧道》,就是讲人被埋在隧道里的故事。

  

  因此,在《拆弹专家》里,姜武也截断了隧道,利用隧道的特殊构造来完成他的炸 弹计划,具体的手段就不在这里剧透了。想说的有一点:那就是,隧道狭长的地理环境,为影片中的枪战场面提供了绝佳的空间环境。因为姜武的挟持,隧道中有大量的车辆堆积,也让隧道内的枪战环境更加复杂,隧道和车辆共同构成的纵深感,让枪战时刻场面的镜头运动更加好看了。动作场面是影片很大的一个看点,比如警匪片中常见的追车、火并,又或是专属于拆弹题材的「最后一分钟营救」。这些密集的点组合起来,是一个快准狠的效果。

  

  回到拆弹这里来,虽然说枪战场面是片中很大的一个组成部分,但拆弹才是片中的核心。这些拆弹行为首先都有一个共同的作用,那就是营造紧张感。不过,拆弹在这里并不是单一的、孤立的、解决危险的行为,而是在不同的时刻具有了不同的意义。影片为刘德华安排了好几次具有不同意义的拆弹行动,这些意义有的时候是对后辈的教学,有的时候是对爱情的确认,有的时候又在某种程度上代表了生命。片中刘德华一句关于拆弹的描述很好地道明了这一点:感谢上天,让我用生命去拯救生命。关于不同拆弹场面的动机安排,后面邱礼涛导演的专访会更详细地确认这一点。在我看来,这就是影片最突出的一个优点,也是影片胜过那些除了场面啥也没有的动作片的地方。如何让动作场面深度地参与到叙事的进程和人物的塑造?这里面学问不小。

  

  邱礼涛以拍B级片和Cult片著名,他的《八仙饭店之人肉叉烧包》《伊波拉病毒》,和60年代在美国兴盛的「剥削电影」有很大的相似度。但是,拍B级片的导演很多,在其中投射现实的导演并不算多,邱礼涛算一个。他的影片并不是纯粹贩卖色 情和暴力的普通三*片,因为在这些作品中,不论是伊波拉病毒与埃博拉病毒的对应,还是黄秋生的反社会人格,都有着它们的现实影射。

  

  如果结合邱礼涛的一些其他创作经历,我们就会发现这种说法并不是毫无根据。在Cult片导演的身份之外,邱礼涛还是一个十足的文人,浸会大学毕业,在拍片之前也长年在报刊上撰写评论,甚至还创办过报刊。在那些血腥暴力的镜头之外,他也拍摄了不少严肃的独立电影作品。比如有朱茵主演、关注特殊人群的《性工作者十日谈》,拷问香港司法制度的《等候董建华发落》等。这些影片的现实主义态度,放到整个华语电影语境中,是相当优秀的。

  

  大概是由于这种现实主义的态度,邱礼涛也给了这部影片一个非常规化的结尾,不管是刘德华的角色还是姜武的角色,最后都走向了一种走投无路的解决办法。而且不仅主要人物是这样,小人物也不能幸免。比如,片中的一个年轻警员,真的就面临了炸 弹来不及拆除,被炸成肉泥的命运。这个场面,也非常的Cult。

  

  说到这里你大概想到了一些作品,比如杜琪峰的《机动部队PTU》,有关肥沙丢枪的一系列绝望困境。虽然邱礼涛在早年并不是银河的一员,但在《拆弹专家》中,也有这种类似银河映像绝望、宿命的气质。不过,如果联系一下邱礼涛之前作品中以血腥和暴力为壳子,展示出来的那种现实的残酷性,那《拆弹专家》的这种绝望质感就又有迹可循了。

  

  所以《拆弹专家》,就是这样一部烙着邱礼涛个人精神印记的主流警匪片。

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